Александр Джикия. Супрематическая поэма

Очередная выставка Александра Джикии предваряет новый сезон и воспроизводит то, что укоренено в пространстве художественного поиска, и предлагает развёрнутую версию того, что в своё время зародилось в недрах классического русского авангарда и европейского Баухауса. Будучи профессиональным архитектором и владея всей полнотой информации вышеупомянутой традиции, Джикия воспроизводит своеобразные 12 композиций-«упражнений». Автор выстраивает по особым правилам объекты, собранные им из базовых геометрических фигур, и располагает их в единой динамичной экспозиции, подчиняя единому замыслу.
На выставке Александр Джикия показывает серию из двенадцати композиций, серию рельефов, коллажи на ортогональной сетке и несколько «фрактальных гармоний» на тему равностороннего треугольника и квадрата.
Само название выставки «Супрематическая поэзия» определяет соответствующую стилистику и содержательное наполнение единой экспозиции, воспринимаемой автором как визуальная аналогия поэтическому строю с его внутренней гармонией, ритмом и акцентировкой. Супрематизм, несмотря ни на что, жив, — утверждает автор, по мнению которого это единственный метрически состоятельный стиль изобразительного искусства, где форма является содержанием.


«Сто лет назад торжествовал Супрематизм, и тогда казалось, что за ним будущее. Этого, однако, не случилось — и, в частности, потому, что его создатели не смогли сформулировать канон стиля.
В начале 2000-х я преподавал основы дизайна в университете Билкент в Анкаре, где обнаружил упражнения по построению композиций на плоскости с применением базовых геометрических фигур, которые использовались для преподавания на первом курсе. Кто придумал их — неизвестно. Они, безусловно, были основаны на стилистике Баухауса. С течением времени строгость правил была утеряна, и мне пришлось кое-что домыслить и восстановить. Правила построения композиции предельно просты. Фигуры обладают своими характеристиками: квадрат — Мера, треугольник — Направление, круг — Цель. Квадраты привязываются к углам формата и другим фигурам направлениями сторон и диагоналей, треугольники — направлениями сторон и медиан, а круги находят своё местоположение на медианах треугольников и определяют радиус по направлениям сторон квадратов.
Пропорции формата, изначальный угол наклона композиции и количество фигур задаются произвольно. Фигуры могут перекрывать друг друга и выходить за пределы формата при условии сохранения идентичности: три угла квадрата и два угла треугольника должны быть видны, центр круга должен находиться в пределах формата. Фигуры могут соприкасаться сторонами, но не могут соприкасаться углами.
На этой выставке я показываю серию из 12 композиций на тему «4 квадрата, 3 треугольника, 2 круга», серию рельефов на формате пропорции 4:1 на 1, 2 и 3 голоса, а также серию коллажей на ортогональной сетке. Кроме того, здесь представлено несколько фрактальных гармоний на тему равностороннего треугольника и квадрата. Супрематизм, несмотря ни на что, жив. Это единственный метрически состоятельный стиль изобразительного искусства, где форма является содержанием».
Александр Джикия