Недостаточно бонусов для оплаты всех билетов. 

Галерея

Количество детей

Строить планы просто, когда знаешь, что за окном! Не забудьте захватить на экскурсию все необходимое

Прогноз погоды на {date}

Прогноз погоды на 10 дней

Маршрут Максимум функциональности, минимум декора: конструктивизм на улицах Москвы, Москва. Посетите интересные места и достопримечательности. Создавайте и прокладывайте собственные маршруты на карте. Описание, фото и реальные отзывы на сайте RUSSPASS. Находите ближайшие рестораны, достопримечательности и события.

Максимум функциональности, минимум декора: конструктивизм на улицах Москвы – маршрут по городу Москва, отзывы и карта с возможностью проложить маршрут на RUSSPASS

Вы находитесь перед некогда главной телеантенной страны и самым известным сооружением инженера Владимира Шухова.

Шуховская башня начала радиовещание 19 марта 1922 года и долгое время оставалась самой высокой в СССР. Ее строительство было вызвано практической необходимостью. После Первой мировой войны Москва оказалась почти без радиосвязи. Ходынская радиостанция уже не справлялась с нагрузкой. Она обеспечивала столицу до 1920 года, когда серьезно пострадала в пожаре.

Работы начались по личному распоряжению Ленина. Конкурс выиграла «Строительная контора» Шухова. Первоначальный проект предполагал возведение башни из девяти секций высотой 350 метров. Но из-за дефицита материалов в условиях Гражданской войны башню значительно «урезали».

Финальный вариант имеет высоту 150 метров. Изобретение Шухова — новаторская конструкция в виде гиперболоида позволила еще больше сэкономить на металле и облегчить строение. На ее создание инженера вдохновила структура плетеных корзин. Сооружения такого типа сегодня строятся во всем мире.

Шухов придумал метод возведения, который не требовал ни лесов, ни подъемных кранов. Секции собирались по очереди — от большей к меньшей — на земле внутри конструкции. Наверх их поднимали на тросах при помощи системы лебедок.

Прочность конструкции была проверена на опыте. Незадолго до войны один из тросов задел почтовый самолет. Он рухнул, а башня осталась.
В феврале на верхушку шестой — и последней — секции установили радиомачту. В марте Шуховская башня совершила свою первую трансляцию — музыкальный концерт с участием артистов Большого театра. По мощности она превзошла радиостанции Парижа, Берлина и Нью-Йорка.

В 1937 году башня стала телевизионной и сохраняла за собой статус главной в течение 30 лет — до появления Останкинского телецентра. Вещание прервалось на время Великой Отечественной войны до мая 1945 года. Изображение Шуховской башни можно встретить в заставках советских телепрограмм.

В течение своей истории эта изящная, почти ажурная конструкция будоражила умы и поражала воображение. Именно она вдохновила Алексея Толстова на роман «Гиперболоид инженера Гарина». Радиовышка запечатлена на одной из самых узнаваемых фотографий Александра Родченко. Не обделили вниманием вышку и Дзига Вертов с его братом-оператором Михаилом Кауфманом. Она часто появляется в кадрах кинохроники. Силуэт радиобашни украшает обложку сборника стихов Маяковского «Летающий пролетарий» и многих других изданий той эпохи.

Иными словами, творение Шухова стало настоящим символом новой Москвы. Вещание окончательно прекратилось в 2002 году. Сегодня башня отнесена к объектам культурного наследия и продолжает украшать собой район Шаболовки.

Шуховская башня

Дом на набережной — одно из знаковых мест столицы. Это не просто жилое здание в стиле позднего конструктивизма, а целый автономный комплекс, город в городе. Здесь располагались детский сад и ясли, кинотеатр, прачечная, магазины, парикмахерская, библиотека. Словом, все необходимое для жизни.

Дом обязан своим существованием переносу советской столицы из Петрограда в Москву в марте 1918 года. На первое время госслужащих разместили в гостиницах. Через 10 лет их возможностей стало не хватать.

Здание также известно как «Дом Правительства», ведь строилось оно именно для членов государственных органов и партии. Здесь же селились знаменитые писатели, ученые и артисты. В разное время в доме жили Василий Блюхер и Георгий Жуков, Никита Хрущев, Герой Труда Алексей Стаханов, авиаконструктор Артем Микоян, актриса Любовь Орлова, поэт Демьян Бедный.

Автор амбициозного проекта — одессит Борис Иофан. Строительство превысило запланированные сроки и расходы и завершилось в 1931 году. Иофан использовал в проекте передовые архитектурные и технические решения. Болотистая почва речного острова требовала особого подхода. В землю вбили около трех тысяч свай. На них лежит бетонная подушка, и уже на ней — фундамент.

На Берсеневскую набережную выходит симметричный фасад. Восемь корпусов разной этажности занимают три гектара и образуют дворы-колодцы. Здание состоит из 24 подъездов и 505 квартир, что сделало его самым крупным жилым комплексом Европы. Квартиры были благоустроены по последнему слову техники. В пользовании жильцов находились газовые плиты, телефоны, холодные шкафы — предшественники холодильников. Интерьер впечатлял высокими потолками с росписью и дубовым паркетом. Типовая мебель была выполнена из лучших материалов.

В развитую инфраструктуру комплекса вошел Клуб имени Рыкова. В его конструкции было использовано на тот момент самое большое купольное перекрытие в стране. В этих помещениях на Берсеневской набережной когда-то работал первый детский кинотеатр, а сегодня находится Театр эстрады. С юга к зданию пристроен кинотеатр «Ударник» — первый в стране, созданный специально для звукового кино.

Любопытно, что этот памятник советской эпохи соседствует со старинным храмом Николая Чудотворца. Его удалось спасти от сноса — в отличие от других построек. Они уступили место новому строительству.

Дом на набережной

Дом-коммуна — архитектурное явление раннего советского периода. Такой тип жилья был призван создать условия для нового коммунистического быта. Оборудованные по последнему слову техники, функциональные и лаконичные здания должны были воспитать и нового человека. Ему полагалось высвободиться от пут «обывательщины». В таких проектах личное пространство оставалось для отдыха, общественное отводилось под бытовые нужды.

Чтобы подготовить людей к прогрессивному хозяйству, в 1931 году группа архитекторов создала экспериментальную площадку. Это дом жилищного кооператива «Показательное строительство» на Гоголевском бульваре. В кооператив входили сами проектировщики. Во главе группы стоял Моисей Гинзбург. Ему принадлежит идея дома переходного типа.

Основное отличие от прочих коммун заключается в наличии индивидуальных миниатюрных кухонь и санузлов. Комплекс объединяет два жилых корпуса для семейных и одиноких граждан с корпусом под помещения общего пользования. В здании предусмотрели центральное отопление, дали горячую воду.

Двухуровневые квартиры для одиноких выходят на обе стороны. Семейные квартиры, напротив, имеют один этаж. Крышу отдали в коллективное пользование: под детскую площадку и солярий. Архитекторские мастерские поместили в третий корпус. В 1950-е годы к дому были надстроены еще два этажа. Тогда же появились лифты.

Специальную мебель разработал конструктивист Соломон Лисагор. Вместо полноценной кухни в распоряжении жильцов был шкаф с необходимым оборудованием.

Так называемая «рациональная» кухня стала одной из отличительных особенностей конструктивисткой архитектуры. Советскую хозяйку хотели освободить от домашних хлопот путем создания столовых и яслей. Но даже самые радикальные проектировщики не могли пока отказаться от кухонь. Их крохотное пространство и умная организация были рассчитаны на минимизацию движения. Гинзбург был активным сторонником идеи и возглавлял секцию типизации Стройкома.

Табличка на фасаде дома раскрывает историю места. Здесь находилась церковь Ржевской иконы Божьей Матери. Ее основали в XVI веке для перенесенных из Ржева чудотворных икон. В 1929 году здание снесли для строительства кооперативного дома.

Дом-коммуна кооператива «Показательное строительство» 

На углу Калашного и Нижнего Кисловского переулков красными балконами прохожих встречает памятник московского конструктивизма. Своей смелой внешней отделкой он и сегодня напоминает об эпохе авангардных экспериментов.

Однако история здания начинается задолго до этого периода. В 1913 году на этом месте вырос доходный дом купца Андрея Титова. Проект разработал знаменитый архитектор Николай Струков. Быстрые темпы строительства и экономия материалов привели к трагедии — одна из стен обрушилась.

Завершения строительства пришлось ждать много лет. Началась Первая мировая война, а затем прогремела революция. Дом довели до пяти этажей, а угол переулков остался незастроенным. Только в начале 1920-х годов к проекту вернулись. Руководил работами выпускник ВХУТЕМАСа, архитектор Давид Коган. За инженерную часть отвечал Владимир Цветаев, двоюродный брат Марины Цветаевой.

Угловая часть дома стала доминирующей. В 1925 году инженер Артур Лолейт поместил на ее 11-м этаже шестигранную башню с зубчатым навершием и часами. Их циферблат можно было видеть с Арбатской площади, но до наших дней они не дошли.

Вскоре здание превратилось в штаб-квартиру Моссельпрома. Широкую известность дом получил благодаря яркой рекламной надписи. В годы новой экономической политики — НЭПа — Александр Родченко и Владимир Маяковский объединили свои силы в агентстве «Реклам-конструктор». Художник совместно со своей женой, Варварой Степановой, отвечал за графическое оформление, поэт сочинял тексты. Таким образом левый фронт искусств менял облик Москвы.

Слоган на восточном торце в Малом Кисловском переулке звучит так: «Нигде, кроме как в Моссельпроме!» Роспись по эскизам Родченко изображает продукцию треста: папиросы, конфеты «Мишка косолапый», шоколад, пиво «Друг желудка» и воду в бутылках.

На долгие годы панно было утрачено. С 1930-х годов дом становится жилым. После ликвидации Моссельпрома его передают Наркомату обороны, и квартиры занимают советские военачальники.

Рекламу стерли, но не забыли. В 1997 году, спустя 60 лет после закрытия треста, ее восстановили. Главное отличие от исторического прототипа — поверхность. Во времена Родченко и Маяковского роспись нанесли прямо поверх кирпича. Сегодня стена отштукатурена.

В наши дни в Доме Моссельпрома расположено арт-пространство «Нигде кроме», проводятся концерты, лекции и выставки.

Дом Моссельпрома

Перед вами настоящая архитектурная легенда. Это экспериментальный проект Константина Мельникова, построенный в 1929 году по его особой системе.

Мельников — автор нескольких московских гаражей для крупного транспорта, павильона СССР на Всемирной выставке в Париже и ряда рабочих клубов. Для строительства мастерской Моссовет выделил архитектору земельный участок в Кривоарбатском переулке. Здесь Мельников впервые применил свою систему для массового строительства домов-коммун.

Хотя на самом деле проект получился очень личным и соответствовал представлениям автора о домашнем уюте и хорошей рабочей среде. Ведь строился он для всей семьи Мельниковых.

Дом составлен из двух вписанных друг в друга цилиндров разной высоты. Такая конструкция обеспечивала максимальную площадь помещений и сокращала поверхность стен. Для экономии стройматериалов архитектор разработал кирпичную сетку. Она образует необычные окна, которые напоминают пчелиные соты и создают хорошую освещенность пространства.

Главный фасад обращен на Кривоарбатский переулок. Весь второй этаж занимает огромное окно-витрина. Над ней читается гордая надпись: «КОНСТАНТИН МЕЛЬНИКОВ АРХИТЕКТОР». За домом находились сад, огород и площадки для любимых спортивных игр семьи — городков и волейбола.

На первом этаже расположены кухня, ванная, гардеробная комната и столовая. На втором размещены спальня и гостиная. Комната для отдыха хозяев выполнена в золотых тонах. В розовой гостиной находится единственное в доме восьмиугольное окно. Третий и последний этаж целиком отведен под рабочую мастерскую. 38 окон-сот наполняют ее рассеянным светом. Отсюда можно выйти на открытую террасу на крыше.

Мебель здесь на удивление почти не напоминает об эпохе авангарда. Она выполнена из красного дерева в конце XIX — начале XX века. Поэтому обстановка выглядит дореволюционной.

Проект не поступил в массовое производство и так и остался единственным в своем роде. Здесь до последних дней жил сам архитектор, а затем его сын — художник Виктор Мельников. В завещании он изъявил желание создать в помещении музей.

Уникальный дом-мастерская — единственное творение архитектора, которое дошло до нас без значительных изменений. В настоящее время здесь работает филиал Государственного музея архитектуры имени Щусева.

Дом-мастерская Константина Мельникова

Перед вами знаковый памятник конструктивизма в Москве. Дом был построен по проекту Моисея Гинзбурга и Игнатия Милиниса в 1930 году по заказу Народного комиссариата финансов.

Здание на Новинском бульваре — это опытный дом переходного типа. Архитекторы той эпохи были охвачены идеей создания массового экономичного жилья. Ему предстояло воспитать нового советского человека, освободить его от рутины и приучить к коммунистическому быту.

В отличие от коммун, в промежуточном типе жилья присутствовали отдельные квартиры. Под хозяйственные нужды выделялся отдельный блок. Богатая инфраструктура таких проектов предполагала наличие множества общественных мест и служб для жильцов: детских садов, прачечных, столовых, спортзалов и даже соляриев.

Уже на уровне инженерных решений дом представлял собой новаторский проект. Каркас сделан из монолитного железобетона, стены — из шлакоблоков. Их изготавливали прямо на стройплощадке. Система ленточного остекления со сдвижными окнами позволяла максимально использовать естественное освещение. Внешняя отделка лаконична, отштукатуренные белые стены не имеют декора. Поставленный на черные ножки, дом словно плывет в пространстве.

Здание разделено на два блока: жилой и коммунальный. Их соединяет крытый переход. Жилой корпус вытянулся с севера на юг. Восходящее солнце освещает окна спален, кухонь и галереи, а заходящее заливает светом гостиные и столовые. Четырехэтажный витраж коммунального корпуса выходит на юг.

Секция типизации Стройкома спроектировала несколько квартир-ячеек. Команда предложила ряд вариантов для массового и опытно-показательного строительства. В том числе двухуровневые ячейки, которые использованы в Доме Наркомфина.

Из общего коридора-галереи можно попасть сразу в верхние и нижние ячейки: в них ведут черные и белые двери соответственно. Пространства квартир как бы переплетаются между собой; складываются, как пазл.

Типовым квартирам полагалась типовая мебель. Письменный стол и кресло, круглый стол, диван, мягкие табуреты, откидывающиеся к стене кровати — все одинаковое.

Помимо советских зодчих, в оформление дома внесли вклад иностранные мастера — представители школы Баухаус. Они придумали два цветовых решения для интерьеров: в теплой и холодной гамме.

Социальный эксперимент не удался. Очень скоро коммунальные помещения были переделаны под другие нужды. Галерею под домом заложили и приспособили под кладовые, появились другие пристройки.

Несмотря на ценность проекта, дом чуть не постигла печальная участь. К середине 2000-х годов он находился в аварийном состоянии и даже попал в список «100 мировых памятников, которым грозит уничтожение». Только в 2017 году, внук главного архитектора Алексей Гинзбург смог приступить к реставрации.

Сегодня некоторым квартирам присвоены имена знаменитых жильцов. Например, Гинзбурга и художника Александра Дейнеки. Для всех желающих работает книжный магазин, а посмотреть помещения можно в составе экскурсии.

Дом Наркомфина

Хлебозавод № 5 на Ходынской улице выпек свою последнюю партию в 2005 году. Один из нескольких московских кольцевых хлебозаводов, он был возведен в 1931 году по новаторскому проекту Георгия Марсакова.
В столице талантливый инженер построил несколько заводов, основанных на принципе кольцевого конвейера. Именно он придает строениям характерную форму. Основная идея изобретения — автоматизация производства. Ведь быстро растущее население Москвы нужно было кормить.
Продукция двигалась по конвейеру с этажа на этаж, сверху вниз. Тонны муки поступали на верхний уровень из подвального склада. Оттуда они спускались в залы, где замешивались в тесто и запекались в печах. В конце пути готовые батоны попадали в хлебохранилище. Эта система позволила делать хлеб быстрее и дешевле. Кроме того, цилиндрическая конструкция позволяла экономить строительные материалы.
Всего в Москве были реализованы пять таких заводов. Всего в Москве были реализованы пять таких заводов. Из них по назначению работает только один — «Звёздный». Но именно завод на Ходынской улице вошел в историю как первый.
Название предприятию было присвоено значительно позже — в 1978 году. Умер Василий Зотов, бывший нарком и министр пищевой промышленности. Именно он занимался организацией массового строительства хлебозаводов в Москве.
К реконструкции здания в 2018 году приступило архитектурное бюро «Спич». Новое культурное пространство сохраняет элементы оригинального проекта и более поздние наслоения. Например, на первом этаже можно увидеть оригинальный бетонный потолок и кирпичную стену. На лестничном пролете третьего этажа посетителей с панно встречает женщина-пекарь. Наконец, на верхнем уровне сохранился конвейерный барабан, облицованный плиткой.
Миссия центра «Зотов» — исследование теории и практики конструктивизма. В бывших производственных интерьерах расположены выставочные залы, лекторий, книжный клуб, два кинозала, магазин и кафе. Для поддержки изучения наследия конструктивизма действует грантовая программа.

Центр «Зотов»

1920-е годы — время общественных перемен, радикальных проектов и социально ориентированной архитектуры. Перед вами рабочий клуб 1929 года постройки, яркий представитель новых идей.

Уже в конце XIX века возникла необходимость обеспечить досугом растущую городскую популяцию рабочих. И тем самым оторвать их от социально опасных развлечений. Так, сначала появляется народный дом, затем рабочий клуб и, наконец, Дом культуры. Как правило, их строили за счет профсоюзных взносов.

Клубы имели воспитательные цели и должны были стимулировать развитие нового общества. Кружки, читальни, буфеты, кинотеатры, самодеятельные театры и мастерские были доступны и рабочим, и их семьям. Свободное время обретало культурное и политическое наполнение.

Автор проекта Илья Голосов окончил Строгановское училище и успешно работал еще до 1917 года. В советские годы Голосов принимал участие в конкурсе на создание Дворца труда. Но самой известной работой этого периода стал Рабочий клуб союза коммунальщиков имени товарища Зуева.
Здание из стекла и бетона занимает угол Лесной улицы и Миусского переулка. 

Внешне оно представляет собой сложную асимметричную композицию из правильных архитектурных форм. Визуальным стержнем и главным акцентом служит вертикальный застекленный цилиндр. Горизонтальная плоскость здания словно надета на него. Плавная округлость стен цилиндра контрастирует с прямоугольными формами этажей.

Со временем первоначальный облик здания был искажен. Вы можете видеть, что часть окон третьего этажа сегодня заложена. Под ними раньше находился застекленный балкон — его срезали.

Дом культуры использовался по назначению на протяжении всей своей истории. И сегодня внутри вы обнаружите два зала — большой и малый, несколько помещений для кружков и репетиций. Винтовая лестница в цилиндре ведет из фойе на первом этаже к зрительному залу.

Особую известность Дом культуры Зуева приобрел в связи с возникновением «Квартета И» в 1990-е годы. Молодой коллектив выпускников ГИТИСа сделал ДК своей основной сценической площадкой.

Дом культуры имени Зуева

На Пушкинскую площадь окнами-иллюминаторами смотрит массивное серое здание газеты «Известия». Этот шедевр конструктивизма был специально создан для размещения печатного органа рабочих советов. Сотрудники издания переехали в новую штаб-квартиру в октябре 1927 года, а через три года бывшая Страстная площадь обрела современное название.

Перед архитектором Григорием Бархиным стояла сложная задача — разместить в одном комплексе редакционный коллектив и производство. К тому моменту Бархин уже был зрелым автором. Он успел принять участие в оформлении интерьеров Музея изящных искусств и послужить главным архитектором Иркутска. Строительство началось в 1925 году.

Первоначальный конкурсный проект предполагал возведение 12-этажной башни. Этому помешал запрет 1926 года на строительство высотных зданий в пределах Садового кольца.

Реализованный комплекс включает два шестиэтажных корпуса, которые образуют внутренний двор. В первом разместилась команда журналистов, во втором — типография. Внутренняя структура построена предельно логично. Для коммуникации редакционный и производственный блоки имеют общий цокольный этаж со столовой и раздевалкой для сотрудников, а также делят лестницы и лифты.

В композиции фасада вертикальный витраж лестницы сочетается с балконами и горизонтальными рядами крупных прямоугольных и круглых окон. На Тверскую улицу смотрит квадратный циферблат часов.

За свою вековую историю штаб-квартира «Известий» пережила несколько перестроек. Проект Бархина в 1975 году дополнила громадная пристройка авторства Юрия Шевердяева. Впоследствии надпись на фасаде дважды меняла стиль и в итоге была демонтирована. В 1990-е годы ей на смену пришли многочисленные вывески кофеен и ресторанов. Поменяли вид некоторые окна, нижние этажи сдали в аренду. Это привело к утрате их оригинальной планировки. Даже арки оказались застроенными. Но сильнее всего пострадал сборный витраж. Многочисленные вставки, казалось, безвозвратно испортили его оригинальный вид.

Команда реставраторов во главе с Алексеем Гинзбургом, правнуком Бархина, приступила к восстановлению здания в 2012 году. Работа заняла четыре года.
Подлинные исторические элементы были восстановлены, остальное — воссоздано по оригинальным чертежам. Спасти удалось даже витраж из зеркального стекла. Закрашенные элементы почистили, а недостающие воссоздали.

Здание газеты «Известия»

Дом Центрального союза потребительских — единственное в Москве творение знаменитого французского архитектора Ле Корбюзье. На момент постройки в 1936 году здание являлось крупнейшим офисным комплексом в Европе.

В мае 1928 года Ле Корбюзье получил приглашение принять участие в международном конкурсе на строительство здания. После победы архитектор лично направился в Советский Союз, где его приняли с большим почетом. Симпатия была взаимной: Ле Корбюзье был рад найти единомышленников и возлагал большие надежды на молодую страну.

Здание состоит из трех восьмиэтажных корпусов прямоугольной формы. Помещения предназначались для 2 500 сотрудников. Им полагались столовая, библиотека, конференц-зал и зоны для отдыха.

В Москве Ле Корбюзье удалось воплотить все свои принципы современной архитектуры. Массив здания приподнят над землей и опирается на изящные ножки. Кровля плоская, а железобетонный каркас без несущих стен делает возможными свободную планировку и ленточное остекление.

Впечатляет и внутренняя организация пространства. В интерьерах для удобного перемещения архитектор предусмотрел систему пандусов, то есть пешеходных рамп, и винтовых лестниц.

Рабочие пространства организованы по принципу открытой планировки. Сегодня такое решение уже никого не удивит. Но в Доме Центросоюза офис подобного типа был реализован впервые.

Зато здесь можно увидеть поистине экзотическое изобретение — патерностер. Это лифт непрерывного действия: множество кабин без дверей беспрерывно и медленно движутся по цепи. Пассажирам приходится точно угадывать момент посадки и высадки. Сейчас механизм остановлен. Внутри кабины до сих пор можно прочитать предупреждение: «Переезжать вверх и вниз кругом безопасно, но не разрешается».

Ле Корбюзье оказался разочарован итогом работ. Его возмущение вызвала отделка фасада. В запале архитектор хотел отказаться от авторства, но передумал. В 2015 году на прилегающей территории ему был установлен памятник.

С момента строительства здание использовалось по назначению: служило офисом для государственных учреждений. Сегодня его занимает Федеральная служба статистики.

Дом Центросоюза

Здание по Новой Басманной улице среди горожан известно как «дом-паровоз» или «дом с трубой». Немногие знают, что под конструктивистскими фасадами 1930-х годов скрывается дворец.

История места уходит корнями в века. Новая Басманная — в прошлом связующая артерия между Кремлем и Немецкой слободой. Петр I имел привычку останавливаться неподалеку в любимом питейном доме. По указу императрицы Елизаветы Петровны здесь воздвигли Запасный дворец в стиле барокко. Он предназначался вовсе не для проживания, а для хранения провианта на поставку царскому двору.

Потеряв свою значимость, богато декорированное двухэтажное здание стало переходить от одного владельца к другому. В 1812 году в нем поместили военный госпиталь, после освобождения Москвы — приют для пострадавших от пожара. Наконец, в конце XIX века дворец занял Институт благородных девиц. Для его нужд к части корпусов пристроили третий этаж. Фасады приобрели черты неоклассицизма.

После революции 1917 года институт закрылся. Столицей вместо Петрограда стала Москва. Помещения дворца достались Народному комиссариату путей сообщения.

Сооружение переделали в духе времени. Уже в 1929 году наркомат получил разрешение надстроить еще два этажа. Стиль стал совсем неоднородным. Для создания единого облика штаб-квартиры комиссариата был объявлен конкурс. В результате архитектурная мастерская Ивана Фомина получила заказ на новое оформление фасадов. Им придали ярко выраженные конструктивистские черты.

Внешняя отделка стала лаконичной, появилась горизонтальная лента широких окон. Интересно, что во дворе еще можно увидеть элементы старого декора — карнизы, пилястры и лепнину. Внутри сохранились сводчатые перекрытия.

При чем же здесь паровоз? Конечно, Наркомат путей сообщения занимался управлением железными дорогами. Но ассоциацию с паровозом прежде всего вызывает угловая башня. Своим видом она напоминает трубу локомотива. Башню украшают лаконичные балконы, вертикальный витраж и квадратные часы.

Со временем Наркомат путей сообщения превратился в министерство. Его упразднили и заменили Министерством транспорта. Но здание на Новой Басманной осталось неразрывно связано с управлением железными дорогами. Сегодня здесь находится главный офис РЖД.

Здание Народного комиссариата земледелия СССР

Здание по Новой Басманной улице среди горожан известно как «дом-паровоз» или «дом с трубой». Немногие знают, что под конструктивистскими фасадами 1930-х годов скрывается дворец.

История места уходит корнями в века. Новая Басманная — в прошлом связующая артерия между Кремлем и Немецкой слободой. Петр I имел привычку останавливаться неподалеку в любимом питейном доме. По указу императрицы Елизаветы Петровны здесь воздвигли Запасный дворец в стиле барокко. Он предназначался вовсе не для проживания, а для хранения провианта на поставку царскому двору. На это указывает само название.

Потеряв свою значимость, богато декорированное двухэтажное здание стало переходить от одного владельца к другому. В 1812 году в нем поместили военный госпиталь, после освобождения Москвы — приют для пострадавших от пожара. Наконец, в конце XIX века дворец занял Институт благородных девиц. Для его нужд к части корпусов пристроили третий этаж. Фасады приобрели черты неоклассицизма.

После революции 1917 года институт закрылся. Столицей вместо Петрограда стала Москва. Помещения дворца достались Народному комиссариату путей сообщения.

Сооружение переделали в духе времени. Уже в 1929 году наркомат получил разрешение надстроить еще два этажа. Стиль стал совсем неоднородным. Для создания единого облика штаб-квартиры комиссариата был объявлен конкурс. В результате архитектурная мастерская Ивана Фомина получила заказ на новое оформление фасадов. Им придали ярко выраженные конструктивистские черты.

Внешняя отделка стала лаконичной, появилась горизонтальная лента широких окон. Интересно, что во дворе еще можно увидеть элементы старого декора — карнизы, пилястры и лепнину. Внутри сохранились сводчатые перекрытия.

При чем же здесь паровоз? Конечно, Наркомат путей сообщения занимался управлением железными дорогами. Но ассоциацию с паровозом прежде всего вызывает угловая башня. Своим видом она напоминает трубу локомотива. Башню украшают лаконичные балконы, вертикальный витраж и квадратные часы.

Со временем Наркомат путей сообщения превратился в министерство. Его упразднили и заменили Министерством транспорта. Но здание на Новой Басманной осталось неразрывно связано с управлением железными дорогами. Сегодня здесь находится главный офис РЖД.

Здание Народного комиссариата путей сообщения

Театр-сцена «Мельников» — один из знаменитых драматических коллективов Москвы. Созданный в 1996 году на базе авторского театра режиссера Романа Виктюка, он сочетает традиции авангардного спектакля с современными подходами к постановке.

Свое название театр получил в 2024 году в честь архитектора Константина Мельникова, автора планировки Парка Горького и здания, в котором сегодня работает коллектив. Первоначально это сооружение было Домом культуры имени Ивана Русакова. Сегодня оно признано объектом культурного наследия. Строительство началось в 1927 году на пересечении улиц Стромынки и Бабаевской и заняло два года. Константин Мельников считал этот проект своим главным достижением. Здесь его замысел реализовали без значительных изменений.

Фасад асимметричен, с динамичными выступами, на которых вынесены балконы амфитеатра. Эта особенность позволила интегрировать зрительские места в экстерьер здания и создала эффект открытого и коллективного пространства.

Зал спроектирован как трансформер с подвижными перегородками, а огромные окна обеспечивают естественное освещение, поэтому актеры называют помещение «Домом света».

Театр, который въедет сюда позже, существовал с 1991 года. Роман Виктюк, народный артист России, в тот год открыл авторскую антрепризу. Первым спектаклем стала постановка «М. Баттерфляй» по пьесе Дэвида Генри Хвана — провокационная работа, которая сочетала элементы оперы, драмы и перформанса. Она мгновенно привлекла внимание публики и критики. Режиссер мечтал создать пространство для смелых трактовок мировой литературы, где символизм переплетается с психологической глубиной. В 1990-х Роман Виктюк уже экспериментировал в театре «Сатирикон» и закладывал основу своего стиля — изысканного, чувственного и театрально-роскошного. 5 июля 1996 года постановлением Правительства Москвы антреприза получила статус государственного театра, что позволило коллективу обрести постоянную базу.

В июне 2024 года по приказу Департамента культуры учреждение переименовали в Театр-сцену «Мельников», а в октябре 2024 года оно стало площадкой Театра на Бронной под руководством Константина Богомолова. Это решение открыло перспективы для новых интерпретаций классики и продолжения экспериментов.

Театр-сцена «Мельников» (бывш. Театр Романа Виктюка)

Перед вами последний из четырех гаражей, построенных Константином Мельниковым в Москве. Одновременно проект 1936 года стал последним крупным в творчестве мастера и подвел итог под эпохой авангарда в советской архитектуре.

Архитектор давно интересовался устройством автостоянок, изучал особенности движения и разработал собственную систему проектирования. Идея проста: машина попадает в гараж, паркуется и выезжает на улицу, двигаясь только вперед. Задний ход исключается.

За выставочным проектом гигантского гаража в Париже последовали три реализованных в Москве. Бахметьевский автобусный парк и грузовой гараж на Новорязанской улице выразили принципы системы Мельникова. Сотрудникам «Интуриста», напротив, достался типовой проект.

Здесь Мельникову тоже принадлежит только внешнее оформление. Рабочие чертежи выполнила команда архитектурно-проектной мастерской номер 7 под руководством Владимира Курочкина.

Внимание сразу привлекает гигантское круглое окно западного фасада. Заключенное в толстое обрамление, своей решеткой оно напоминает фару автомобиля с рефлекторами. В одноэтажном корпусе располагались одновременно автостоянка и столовая. Администрация и мастерские заняли четырехэтажный корпус с рифленой поверхностью. Она похожа на решетку радиатора. Во двор выходят необычные окна: они повторяют наклон лестничных пролетов.

Чертежи и архивные фотографии сохранили память о дымовой трубе котельной. Она вырастала прямо из окна-фары и соединяла все элементы конструкции воедино. Когда дымоход демонтировали — неизвестно.

В объемных формах здания нередко видят автомобиль, но Мельников не оставил ни одного подтверждения для таких ассоциаций. Например, сам архитектор называл круглое окно «глазом».

В конце 1930-х годов в советской архитектуре утверждается новая эстетическая система. Сталинский ампир вытесняет конструктивизм. Мельников не вписался в новую парадигму и ушел в преподавание. 

Госплан СССР занимал помещения на Авиамоторной улице до 1955 года. До 1990-х они принадлежали таксомоторному парку, а затем сдавались в аренду. Здание постепенно теряло свой аутентичный вид.

Долгожданная реставрация началась в 2018 году. Специалисты восстановили фасады: очистили от наслоений, заделали трещины и вернули им историческую бело-желтую расцветку.

Гараж Госплана

Мини-отель Шаболовка

Отель Автор Шаболовская

Отель Изумруд Юг

Конструктивизм зародился в России в первой четверти ХХ века на фоне масштабных преобразований, затронувших государство и общество. Создавался новый мир, трансформировались представления о роли человека в нем. Под эти изменения подстраивалась и архитектура: здания должны были быть эргономичными и обеспечивать рациональную организацию труда и отдыха. Отличающийся функциональностью и простотой конструктивизм более чем на десятилетие стал главенствующим архитектурным стилем Москвы.Познакомьтесь со знаковыми сооружениями столицы, возведенными в период с 1920-х до середины 1930-х годов. Путешествие начнется в районе Шаболовки: здесь вы полюбуетесь знаменитой башней Владимира Шухова. На улице Серафимовича возвышается над Москвой-рекой монументальный Дом на набережной, спроектированный Борисом Иофаном. От него по Гоголевскому бульвару, мимо дома-коммуны кооператива «Показательное строительство», прогуляйтесь до Дома Моссельпрома, конструктивистский облик которому придали Владимир Цветаев и Артур Лолейт.Загляните на Новинский бульвар, чтобы посмотреть на экспериментальный Дом Наркомфина, над которым трудились Моисей Гинзбург и Игнатий Милинис. Посетите центр «Зотов», посвященный теории и практике конструктивизма: он расположен в бывшем хлебозаводе № 5 на Ходынской улице. Необычный Дом культуры имени Зуева авторства Ильи Голосова вы увидите на Лесной улице, а здание газеты «Известия», которое построил Григорий Бархин, — на Пушкинской площади. На Мясницкой улице находится единственный реализованный в России проект французского архитектора Ле Корбюзье — Дом Центросоюза. Неподалеку построены еще два крупных ведомственных здания — Народный комиссариат земледелия СССР и Народный комиссариат путей сообщения. Их возвели Алексей Щусев и Иван Фомин.Ценителей нестандартных решений на этом маршруте ждут сразу три творения Константина Мельникова: его дом в Кривоарбатском переулке, здание бывшего Клуба Союза коммунальников имени Русакова и Гараж Госплана, у которого завершится прогулка.Вы можете воспользоваться готовым маршрутом или построить свой — добавляйте интересные локации в «Избранное» и создавайте собственное путешествие в планировщике RUSSPASS.

Максимум функциональности, минимум декора: конструктивизм на улицах Москвы

Включайте аудиогид на маршруте

Отели поблизости